30 сентября 2022
Сегодня
01 октября 2022
02 октября 2022
05 октября 2022
06 октября 2022
08 октября 2022
09 октября 2022
12 октября 2022
13 октября 2022
21 октября 2022
22 октября 2022
23 октября 2022
26 октября 2022
30 октября 2022
01 ноября 2022
02 ноября 2022
04 ноября 2022
05 ноября 2022
06 ноября 2022
07 ноября 2022
10 ноября 2022
18 ноября 2022
19 ноября 2022
20 ноября 2022
23 ноября 2022
24 ноября 2022
26 ноября 2022
27 ноября 2022
30 ноября 2022
01 декабря 2022
03 декабря 2022
04 декабря 2022
07 декабря 2022
09 декабря 2022
10 декабря 2022
11 декабря 2022
12 декабря 2022
13 декабря 2022
16 декабря 2022
17 декабря 2022
18 декабря 2022
21 декабря 2022
22 декабря 2022
24 декабря 2022
25 декабря 2022
27 декабря 2022
28 декабря 2022
29 декабря 2022
30 декабря 2022
31 декабря 2022
Журнал
  • Сентябрь
    30
  • Октябрь
  • Ноябрь
  • Декабрь
17.03.2011
?Мы заявили о себе как о самом прогрессивном и перспективном театре России?

В начале марта в Лондоне состоялась очередная конференция европейской ассоциации Opera Europa . Пермский театр оперы и балета им. Чайковского на форуме представлял директор по международным связям Марк де Мони.

В течение четырех дней руководители ведущих оперных театров Европы обсуждали актуальные вопросы, делились мыслями по поводу современного состояния оперного искусства и его перспектив. По мнению де Мони,  пермский театр показал себя как один из самых прогрессивных оперно-балетных театров России:

«С 3 по 6 марта 2011 мне посчастливилось принять участие в European Opera Forum, проходившем в этот раз в расширенном формате в Лондоне. Всего в конференции приняло участие более 300 делегатов, которые представляли все ведущие оперные дома Европы. Принимающей стороной выступили Royal Opera House, English National Opera и National Theatre.

Вступительная сессия форума была посвящена основополагающим вопросам: «Зачем сегодня нужна опера? и Какова роль культуры в современном обществе?» Если суммировать, то можно смело сказать, участники дискуссии сошлись во мнении, что именно культура «делает человека человеком». В ходе последующих 3-х дней обсуждались самые разносторонние вопросы: как (и нужно ли) привлекать новую аудиторию, как с ней работать; как выстроить коммуникации не только с внешним миром, но и внутри театра; необходимо ли присутствие театра в виртуальном пространстве, создание цифровых платформ, принципы работы с социальными сетями, и т.д. Состоялось несколько специализированных сессий, посвященных  архитектуре оперных театров (на одной из них был представлен один из конкурсных проектов нового здания Пермского театра оперы и балета).

Но, пожалуй, главной темой конференции стал вопрос принципов формирования репертуара, а главным выводом: нельзя отталкиваться от вкусов и ожиданий аудитории, нужно действовать исключительно из собственных убеждений и видения. Только такое бескомпромиссный подход позволяет привлекать и наращивать аудиторию, создавать положительную динамику спирали, постоянно устремленную вверх.

В рамках конференции было представлено несколько спектаклей. Отмечу два из них. Постановка «Лукреция Борджия» (Lucrezia Borgia) кинорежиссера Майка Фиггиса (Mike Figgis), сценическое действо этого спектакля, к сожалению, уступает гениально снятым четырем киноэпизодам, которые Фиггии показывает в ходе спектакля. Еще один спектакль - скандальная, современная опера Марка-Энтони Тёрнеджа (Mark-Anthony Turnage) «Анна Николь» (Anna Nicole) на либретто Ричарда Томаса (Richard Thomas). Среди делегатов шли споры о том, можно ли это произведение назвать оперой, и действительно ли оно находится на грани между оперой и мюзиклом. На мой взгляд, качество остроумного, литературного либретто (в котором немало ненормативной лексики), отсутствие каких-либо чисто драматических эпизодов (непрерывная, немного однообразная, но довольно лирическая музыкальная ткань), выбор фигуры женщины с трагической судьбой из нашей недавней истории в качестве главного героя, что само по себе вполне в традициях оперы -  всё это позволяет отнести «Анну Николь» к опере.

Разумеется, много времени прошло в общении с коллегами, в наших разговорах зарождались проекты совместных постановок, выстраивались стратегические союзы и довольно амбициозные планы на будущее. Можно сказать, что мы заявили о себе как о самом прогрессивном и перспективном театре оперы и балета в России. Были начаты переговоры по привлечению к нашей работе ярких солистов и режиссеров, художников, представлению оперных и балетных спектаклей театра в Европе и других странах».

поиск