22 ноября 2019
Сегодня
23 ноября 2019
24 ноября 2019
30 ноября 2019
01 декабря 2019
03 декабря 2019
04 декабря 2019
05 декабря 2019
06 декабря 2019
07 декабря 2019
08 декабря 2019
10 декабря 2019
12 декабря 2019
13 декабря 2019
14 декабря 2019
15 декабря 2019
24 декабря 2019
25 декабря 2019
27 декабря 2019
28 декабря 2019
29 декабря 2019
31 декабря 2019
03 января 2020
04 января 2020
05 января 2020
Пресса
  • Ноябрь
    01
    02
    03
    04
    05
    06
    07
    08
    09
    10
    11
    12
    13
    14
    15
    16
    17
    18
    19
    20
    21
    22
  • Декабрь
  • Январь
24.12.2011
Badische Zeitung: Музыка на скрепках

Теодор Курентзис и Оркестр SWR во Фрайбурге.

Никак иначе и быть не могло. В среду в Концертном зале Фрайбурга выступает Симфонический оркестр Берлинского радио под управлением Марека Яновского. Дирижер предельно спокоен, сдержан, едва ли не равнодушен к происходящему. На следующий день на сцену выходит Оркестр Юго-Западного радио Германии со своим новым главным приглашенным дирижером Теодором Курентзисом. Он отдается музыке целиком, практически впадая в экстаз. Этот грек, работающий в России, в Перми (подробнее о нем в BZ-Porträот 22 декабря) – самый настоящий сорванец, похожий на долговязого капельмейстера Крейслера из романа Э.Т.А. Гофмана. Он буквально танцует партитуру перед своими музыкантами. И результат не заставляет себя ждать.

Выступление продемонстрировало безусловную готовность дирижера делать ставку на современную музыку. «Носферату Сюита» русского композитора Дмитрия Курляндского (род. 1976) – это своего рода прелюдия к опере, которая в скором времени будет поставлена в Перми в копродукции с московским Большим театром: это произведение как будто растягивает ритмические паузы и беззвучия. Струнные инструменты  частично набиты скрепками и пластмассовыми полосами; духовые инструменты звучат так, как никогда прежде. Они издают резкие, пронзительные звуки, периодически вызывающие ассоциации с  сигналами автомобиля, которые завершаются спокойным, нежным рокотом литавр – и между ними только тишина. Это музыка чуть ли не ниже порога слышимости – осторожное шипение, обнаженный духовой шум, глухие удары, отсутствие четкого драматического рисунка; это в своем роде крещендо Тишины, музыкальное искусство отрицания в духе Лахенмана, разве что без его многослойности и тайных смыслов.

Источник

поиск