Замысел постановки «Лоэнгрина» в Перми возник в начале 1960‑х годов; художник уже работал над эскизами костюмов и декораций, однако постановка не была осуществлена. Лишь спустя десятилетие, в 1972 году, не без преодоления ряда трудностей премьера состоялась. Болезнь режиссера-постановщика Иосифа Келлера, сомнения, вызванные страхом, испытываемым певцами перед вокальной неприступностью оперы, затягивали выпуск премьеры. Работа над спектаклем шла больше года.
Монументальность сценического решения нашла визуальное выражение в декорациях спектакля, созданных маститым театральным художником Владимиром Людмилиным, братом главного дирижера театра Анатолия Алексеевича Людмилина. Владимир Алексеевич закончил Мюнхенскую академию художеств, служил в Свердловском театре оперы и балета. В Пермь его приглашали довольно часто, здесь художник работал над созданием декораций и костюмов к ряду спектаклей: «Лебединое озеро» (1947), «Каменный цветок» (1949), «Князь Игорь» (1955), «Искатели жемчуга» (1971) и др. Художественное оформление «Лоэнгрина» стало последней работой художника в нашем театре.
Каменные громады, «воздвигнутые» на сцене, закрепили, словно замкòвым камнем, космичность самого конфликта оперы, обозначенного без полутонов как столкновение добра со злом.
В музее театра сохранился фрагмент макета декорации ко второму акту оперы — Антверпенский собор, в котором должны были обвенчаться Лоэнгрин и Эльза. Деталь выполнена художником из картона и «конфетной бумаги» (фольга).