17 сентября 2019
Сегодня
18 сентября 2019
19 сентября 2019
21 сентября 2019
22 сентября 2019
24 сентября 2019
25 сентября 2019
26 сентября 2019
29 сентября 2019
05 октября 2019
06 октября 2019
09 октября 2019
10 октября 2019
11 октября 2019
12 октября 2019
13 октября 2019
17 октября 2019
19 октября 2019
20 октября 2019
23 октября 2019
25 октября 2019
Пресса
  • Сентябрь
    01
    02
    03
    04
    05
    06
    07
    08
    09
    10
    11
    12
    13
    14
    15
    16
    17
  • Октябрь
17.10.2014
Colta.ru: Путеводитель по депрессии

Концерт был из тех, на которых надо быть, даже если ты никогда не ходишь в консерваторию. Это значит — шумновато и хлопают невпопад, но зато потом Фейсбук забит восторженными постами. Фестиваль «Территория», уникальное место встречи самых актуальных новинок из разных искусств и соответствующей им публики, финишировал концертом Теодора Курентзиса, его пермского коллектива MusicAeterna и австрийского тенора Стива Дэвислима. Московская премьера пересочиненного Хансом Цендером шубертовского «Зимнего пути» состоялась через несколько месяцев после пермской. Шедевр немецкого романтизма продемонстрировали в качестве будоражащего современного искусства, особо головокружительного в затемненном пространстве старого доброго Большого зала консерватории.

«У каждого из нас свой зимний путь», — сказал как-то Кшиштоф Пендерецкий, автор одноименного концерта для валторны с оркестром. Но, в общем-то, и валторнового концерта для этого утверждения уже не нужно. «Зимний путь» — большой вокальный цикл Шуберта, написанный им за год до смерти на тексты Вильгельма Мюллера, — одно из самых безрадостных сочинений в истории музыки, синоним максимальной концентрации всего того, что отвечает за печаль, меланхолию, потерянность и надсадное самокопание.

За прошедшие со времени его написания почти 200 лет многие композиторы, от Ференца Листа до Леонида Десятникова, делали его обработки и реплики. Даже есть целый двухтомный труд немецкого музыковеда Райнера Нонненманна на этот счет. Ханс Цендер (1936), немецкий дирижер, композитор и публицист, воспитанник Дармштадских курсов, пропагандист послевоенного авангарда, не раз занимался авторским пересказом текстов своих предшественников — Гайдна, Шумана, Дебюсси. «Зимний путь», сделанный им в 1993 году для EnsembleModern, ставший знаменитым и уже превращенный в балет Джоном Ноймайером, имеет следующее жанровое обозначение — «сочиненная интерпретация для тенора и маленького оркестра».

Под рукой у тенора Дэвислима, отменно ведущего свою каноническую линию почти без изменений, тем не менее громкоговоритель. А вот вокруг него — оркестровый Солярис, где можно ждать вообще всего чего угодно. Оступишься на знакомой тропинке шубертовской мелодии — и моментально попадаешь в яму из дребезжащей меди, в безвоздушное пространство темпельблоков, в стонущий ад тромбона, загнанного на небывалую высоту. Инструментальный ансамбль, включающий в себя среди прочего ветровые машины и аккордеон, вытаскивает на поверхность самые затаенные, мучительные и пугающие свои звучности, будто на сеансе у психоаналитика. Каждый этап шубертовской меланхолии рассматривается как под лупой, расцветая кульминационным лихачеством в знаменитом финальном «Шарманщике». Слушатель оказывается внутри этого сумрачного копания — в том числе и в буквальном смысле слова: музыканты со своими инструментами то и дело покидают сцену, чтобы аукнуться какой-нибудь фразой у вас за ухом.

Можно рассматривать происходящее как искусство современной оркестровки, как экскурс по музыкальным стилям прошлого столетия, как путеводитель по депрессии или блуждание по компьютерным квестам. В любом случае Цендер — как иной режиссер в опере — расшевеливает публику, дразнит и подталкивает к разговору с успокоившейся классикой. Разумеется, в полном согласии с Курентзисом и с его на все готовыми музыкантами. Так что публике — даже если она пришла исключительно из модно-светских соображений — хочешь не хочешь, а приходится включаться, встряхиваться и отправляться в это путешествие.

Екатерина Бирюкова | Colta.ru

поиск