26 февраля 2020
Сегодня
27 февраля 2020
11 марта 2020
12 марта 2020
15 марта 2020
17 марта 2020
18 марта 2020
22 марта 2020
26 марта 2020
29 марта 2020
30 марта 2020
04 апреля 2020
07 апреля 2020
08 апреля 2020
09 апреля 2020
11 апреля 2020
12 апреля 2020
15 апреля 2020
16 апреля 2020
17 апреля 2020
18 апреля 2020
19 апреля 2020
22 апреля 2020
24 апреля 2020
25 апреля 2020
26 апреля 2020
28 апреля 2020
29 апреля 2020
30 апреля 2020
03 мая 2020
07 мая 2020
11 мая 2020
14 мая 2020
15 мая 2020
16 мая 2020
19 мая 2020
21 мая 2020
22 мая 2020
Пресса
  • Февраль
    01
    02
    03
    04
    05
    06
    07
    08
    09
    10
    11
    12
    13
    14
    15
    16
    17
    18
    19
    20
    21
    22
    23
    24
    25
    26
  • Март
  • Апрель
  • Май
10.10.2017
Colta: Дива и королева

Немного несправедливо называть пермскую звезду Надежду Павлову главной героиней двух важных и вполне многолюдных оперных событий, прошедших в Москве одно за другим. Но никуда от этого не деться. На сцене театра Станиславского и Немировича-Данченко респектабельно оформили вручение российской оперной премии Casta Diva, собрав лауреатов за несколько последних лет. Концерт благородно подытожил народный артист РСФСР Сергей Петрович Лейферкус — породистый злодей в арии Яго, галантный нестареющий Дон Жуан в дуэте с Церлиной (одно из преображений Натальи Мурадымовой в этот вечер). В зале и на сцене в том или ином качестве присутствовали первые лица ведущих российских оперных театров — директор Большого Владимир Урин, худрук с принимающей стороны Александр Титель, директор «Новой оперы» Дмитрий Сибирцев, пермский директор Андрей Борисов. Самый неотменяемый репертуар (из «Кармен», «Пиковой дамы», «Царской невесты», «Богемы» и т.д.) под аккомпанемент местного оркестра и дирижера Андрея Лебедева пели востребованные российские солисты, которых организаторам удалось поймать между самолетными рейсами: Надежда Бабинцева, Олег Долгов, Василий Ладюк, Алексей Татаринцев. Но многократно уже описанный шок от партии Виолетты в исполнении Надежды Павловой (ария «E strano) даже на этом сиятельном фоне нисколько не потерял своей остроты.

Днем позже из торжества оперного мейнстрима певица с легкостью переместилась в музыку английского барокко, где имела не меньший успех. Дирижер Филипп Чижевский осуществил свою мечту и вместе с московским оркестром и хором Questa Musica представил слушателям Большого зала консерватории «Королеву фей» Генри Перселла — точнее, музыкальные номера из этой semi-opera (то есть драматического спектакля с музыкой). Несколько лет назад подобное осуществил Владимир Юровский в своем летнем цикле концертов-лекций. В версии Чижевского отсутствовал подробный комментарий (обошлись небольшим вступительным словом Артема Варгафтика), но присутствовал полноценный барочный инструментарий.

Солисты — сопрано Анастасия Белукова, контратенор Василий Хорошев, тенор Борис Рудак, бас Олег Цыбулько — демонстрировали вполне налаженные отношения с музыкой Перселла. Но приглашенная в эту команду Павлова всех затмила еле слышным бесплотным пиано, в котором совсем ничего не было от вердиевской Виолетты, зато много — от фирменных медитаций Курентзиса с его примадоннами.

33-летний длинный и худой маэстро Чижевский с балетными руками, демонической прической и репертуаром из старинной и ультрасовременной музыки обречен на сравнения с Курентзисом и, судя по его брутальным сценическим сапогам, топчущим консерваторскую сцену, не слишком этих сравнений избегает. «Королева фей» — после еще живой в памяти курентзисовских фанатов «Королевы индейцев»; Надежда Павлова в московском Перселле — после Надежды Павловой в пермской «Травиате».

Ну и пусть. Зато грамотное стильное барокко со старинными гнусавыми духовыми и негромкой лютней, с точным, нерасползающимся хором и вкусными колористическими подробностями от ударника — уже почти не эксклюзив, а привычная концертная московская жизнь.

Юлия Бедерова | Colta.ru

поиск