В Королевском театре Испании начались русские сезоны и начались с балета. В Мадрид прибыла практически в полном составе балетная труппа Пермского академического театра оперы и балета имени Чайковского вместе с художественным руководителем и дирижером театра Теодором Курентзисом, главным балетмейстером Алексеем Мирошниченко и директором оперной труппы Виталием Полонским, а также камерный хор и оркестр MusicAeterna.

Пермяки показали испанской публике два уникальных одноактных балета – «Свадебку» Игоря Стравинского в постановке классика современной хореографии Иржи Килиана и «Шута» Сергея Прокофьева в постановке Алексея Мирошниченко. В испанской столице Пермский балет дал всего шесть спектаклей, вчера, 28 октября, состоялся заключительный вечер русского балета. Но уже через неделю, 4 ноября, гастроли Пермского театра в Мадриде продолжатся оперой «Королева индейцев» барочного английского композитора Генри Перселла в постановке Теодора Курентзиса и режиссера Питера Селларса, премьера которой состоялась в Перми совсем недавно – 25 сентября.

Русская балетная школа для иностранцев – что-то уникальное, единственное в своем роде, поэтому гастролей Пермского балета в Мадриде очень ждали все балетоманы. Правда, далеко не все ожидания оправдались: многие были уверены, что из России опять привезут исключительно классику. «А где же «Лебединое озеро» и «Жизель»? – задавались вопросом некоторые испанские журналисты даже после пресс-конференции, где представители двух театров – Пермского и Королевского – долго и подробно объясняли мотивы и причины выбора балетов. Одной из них было именно желание избавиться от штампа о том, что «мы должны возить только классику», как сказал Алексей Мирошниченко, а другая причина – чисто объективная: больших балетных гастролей в Мадриде, во время которых можно было показать 5–6 больших балетов, включая знаменитую русскую классику, запланировано не было. «Мы привезли в Испанию балеты «Свадебка» и «Шут», потому что их выбрал советник по художественной политике Театра Реал Жерар Мортье, давний друг Пермского театра, который каждый год приезжает на наш Дягилевский фестиваль», – рассказал «НИ» Алексей Мирошниченко.

Профессиональное чутье и умение всегда быть на шаг впереди, угадывая желания и чаяния публики, пусть еще ею и не вполне осознаваемые, не подвели Мортье и на этот раз. Да, он сильно рисковал, делая ставку на новые, буквально с пылу с жару, балеты, один из которых вообще неизвестен в Испании, но риск себя оправдал: публика принимала россиян очень тепло и хорошо.

Испанцы увидели два прекрасных и по-настоящему уникальных балета. Это «Свадебка» Стравинского (сам композитор назвал это произведение «Хореографические сцены с пением и музыкой на народные тексты из собрания Петра Киреевского») в постановке чеха Иржи Килиана, одного из выдающихся танцовщиков и хореографов нашего времени с очень узнаваемым стилем. И «Шут» Прокофьева (полное название балета – «Сказка про шута, семерых шутов перешутившего», создан по мотивам сказок Пермского края) в оригинальной постановке Алексея Мирошниченко. Эти балеты и в России-то, кроме пермяков, видели пока немногие. Премьеры состоялись в Перми: «Шут» – 1 декабря 2011 года, «Свадебка» – 21 июня 2012 года, после чего в рамках программы «Золотой маски» их увидела московская публика. И все. Так что мадридцам, увидевшим необыкновенно яркие, колоритные и очень русские балеты, действительно очень повезло. И тот, и другой спектакль впервые представил публике знаменитый русский антрепренер Сергей Дягилев в начале 20-х годов прошлого века. Но «Свадебку», ставшую иконой модернизма в балете, периодически ставили, а «Шута» ждало 90-летнее забвение. Балет «Шут» на сегодняшний день – не просто штучный спектакль, пермская постановка – единственная в мире. Его премьера состоялась в 1921 году в Париже, потом была пара спектаклей в Лондоне и все. Дягилев запрещал снимать свои спектакли, его балеты потом восстанавливали по воспоминаниям, и «Шут» остался лишь в виде упоминаний в биографиях Сергея Прокофьева и книгах по истории искусства и балета. Поэтому пермская постановка – по сути, первая хореография балета. Этот проект – еще и реконструкция творчества художника-авангардиста Михаила Ларионова, автора сценографии и костюмов «Шута». Историческая сценография балета – яркая и самодостаточная, настолько, что танец ее местами лишь дополняет и она совсем не устарела. Озорная, лоскутная и даже провокационная музыка Прокофьева в интерпретации дирижера Пермского театра Валентина Урюпина и оркестра Королевского театра звучала сочно и современно. Александр Таранов (Шут) и его партнерша Ляйсан Гизатуллина (Шутиха) танцевали с настроением и обаянием. «Этот спектакль из музея истории балета наконец-то вышел на сцену, – говорит Алексей Мирошниченко. – Ровно через 90 лет после его премьеры».

«Свадебка» в постановке Иржи Килиана исполняется русским театром впервые, к тому же с 1982 года, когда состоялась ее премьера на сцене Нидерландского балетного театра, она нигде больше не ставилась, так что спектакль не из «заезженных». Смотрится на одном дыхании, хореография гармонично дополняет и иллюстрирует музыку, вокальные партии и хоровое пение, музыка и танец не перекрывают друг друга, а удивительным образом соединяются. Для исполнения произведения, задумывавшегося Стравинским как «дивертисмент», а не как этнографический музыкальный спектакль (в задачу композитора по его же признанию «совершенно не входило воссоздание обряда деревенских свадеб»), были привлечены лучшие силы Пермского театра: солисты и артисты балета, хор и оркестр MusicAeterna, которыми дирижировал сам маэстро Теодор Курентзис. Вокальные партии исполнили солисты театра Надежда Кучер (сопрано), Наталия Буклага (меццо-сопрано), артист хора MusicAeterna Василий Коростелев (бас) и петербуржец Станислав Леонтьев (тенор).

Наталья Тимашева | Газета «Новые известия»