Шостакович 120. Собрание сочинений. Вокальные циклы

Исполнители:
Алина Отяковская (сопрано)
Олег Бударацкий (бас)
Анастасия Иванова (фортепиано)
Кристина Рассадникова (фортепиано)

В программе:

Дмитрий Шостакович (1906—1975)

Семь стихотворений Александра Блока, ор. 127
для сопрано и фортепиано

Пять романсов, ор. 121
на слова из журнала «Крокодил»
для голоса (баса) и фортепиано

«Предисловие к полному собранию моих сочинений
и краткое размышление по поводу этого предисловия», ор. 123
для голоса (баса) и фортепиано

Дмитрий Шостакович — музыкальный летописец ХХ века, но не отстраненный наблюдатель, а музыкант, пропустивший через себя все перипетии истории, происходившие на «шестой части суши».

Хотя многие его произведения возникли из конфликта «личность против толпы», композитор не был одиночкой. Его окружали достойные, верные друзья. В таком кругу, в частности, родился на свет цикл «Семь стихотворений Александра Блока». Официально он был приурочен к 50‑летию Октябрьской революции, однако истинное посвящение было куда более личным: Шостакович преподнес его в дар Галине Вишневской — оперной певице и супруге его близкого друга, виолончелиста Мстислава Ростроповича.

Ростропович и Вишневская попросили Шостаковича написать для них вокализ — пьесу для голоса без слов, которую они могли бы исполнять вместе. Композитор откликнулся на просьбу, сочинив «Песню Офелии» для сопрано и виолончели, и этот номер положил начало целому циклу. В творческом порыве, который, по словам автора, был подкреплен «глотком крепкого бренди», он всего за три дня написал остальные шесть частей, ориентируясь на двух других друзей-музыкантов — скрипача Давида Ойстраха и пианиста Мечислава Вайнберга.

Все четверо и выступили на премьере в 1967 году, однако в программе этого концерта «Семь стихотворений Александра Блока» звучат в исполнении сопрано и фортепиано.

Шостакович много работал с вокальной музыкой, а его по‑настоящему излюбленным голосом был бас. Композитор поручал ему роли пророка, обличителя, философа или рассказчика, создавая произведения, которые стали основами мирового басового репертуара. Иллюстрацией к этому служат яркие и броские Пять романсов на слова из журнала «Крокодил».

Первый номер сатирического журнала «Крокодил» вышел в августе 1922 года, и к 1965‑му, когда за него взялся композиторский гений, его тираж превышал 6,5 млн экз. По легенде, Шостакович сочинил этот вокальный цикл на спор: дескать, идея состояла в том, чтобы взять «обычную человеческую речь со всеми ее глупостями и переложить на музыку». Тексты из «Крокодила» подходили для этого идеально. Внимание композитора привлекли не профессиональные фельетоны, а рубрики с письмами читателей: «Нарочно не придумаешь» и «Листая страницы».

С мастерством фокусника Шостакович смешивает клише высоких и низких музыкальных жанров: бравурные советские марши и сентиментальные эстрадные песенки, русскую народную песню «Во саду ли, в огороде» и мелодии из оперы «Пиковая дама» Чайковского. Композитор создает гротескные портреты персонажей, сошедших со страниц самой жизни, пользуясь, по собственному меткому замечанию, «методом социалистического реализма».

«Предисловие к полному собранию моих сочинений и краткое размышление по поводу этого предисловия» Дмитрий Шостакович написал в честь своего 60‑летия весной 1966 года.

Предвидя неизбежный поток казенных юбилейных речей, Шостакович, на тот момент, можно сказать, официально назначенный «главным композитором страны», решил опередить всех и сам сочинил убийственно точную пародию на типовое вступительное слово к собранию сочинений «живого классика»: с перечислением регалий, вырванными из контекста цитатами и унылой бюрократической риторикой. Музыкальная ткань этого 10‑минутного моноспектакля построена на столкновении нарочито помпезных, «ораториальных» аккордов фортепиано с интонациями живой, почти разговорной речи баса.

При жизни композитора это сочинение публично не звучало, премьера состоялась лишь в 1978 году в исполнении Евгения Нестеренко и пианиста Евгения Шендеровича. Сегодня «Предисловие…» прочно входит в негласный «сатирический триптих» позднего Шостаковича — наряду с Пятью романсами на слова из журнала «Крокодил» и «Антиформалистическим райком».

* В программе возможны изменения