29 января 2023
Сегодня
31 января 2023
02 февраля 2023
03 февраля 2023
04 февраля 2023
05 февраля 2023
09 февраля 2023
10 февраля 2023
11 февраля 2023
12 февраля 2023
15 февраля 2023
16 февраля 2023
18 февраля 2023
19 февраля 2023
22 февраля 2023
25 февраля 2023
26 февраля 2023
01 марта 2023
02 марта 2023
05 марта 2023
07 марта 2023
08 марта 2023
10 марта 2023
11 марта 2023
14 марта 2023
15 марта 2023
17 марта 2023
18 марта 2023
19 марта 2023
21 марта 2023
Пресса
  • Январь
    29
  • Февраль
  • Март
07.12.2011
Ведомости: Балетная программа ?В сторону Дягилева?: новый ?Шут? и классика хореографии ХХ в.

В сторону Дягилева» — новая программа одноактных балетов в Пермском театре оперы и балета. Два спектакля Баланчина удачно объединены в ней с «Вариациями на тему рококо» и «Шутом» Алексея Мирошниченко

Программа из четырех спектаклей идеально сбалансирована. Баланчинские Monumento pro Gesualdo, длящийся 8 минут, и 20-минутный Kammermusik ? 2 составляют идущее без антракта второе отделение. Контрастность спектаклей не дает заскучать: пермяки, чтущие память земляка Дягилева, первыми в России начали ставить Баланчина.

Monumento pro Gesualdo, академичный «белый» балет на музыку Стравинского, звучит в исполнении пермяков с наименьшим акцентом. В более авангардном Kammermusik ? 2 Хиндемита танец и опытной солистки Натальи Макиной, и молодых Инны Билаш, Александра Таранова и Ростислава Десницкого выдает отсутствие знакомства с экспериментальной хореографией ХХ в.

Два балета Баланчина запаяны между спектаклями, родившимися в Перми, но тоже имеющими связь с «Русскими сезонами»: «Вариации на тему рококо» Чайковского использовал тот же Баланчин, а «Сказка про шута, семерых шутов перешутившего» не только была написана Прокофьевым по заказу Дягилева, но основана на фольклоре Пермской губернии. Новую версию обоих балетов создал хореограф Алексей Мирошниченко, два года возглавляющий балетную труппу.

В этих спектаклях он показал себя не варягом, а балетмейстером-репетитором — в обеих его постановках у артистов есть шанс почувствовать себя мастерами и народными любимцами. Танцовщики с наслаждением доверие оправдывают. Наиболее свободно они чувствуют себя в «Вариациях на тему рококо», где привычный набор адажио и вариаций у каждой из трех пар исполнителей сверкает не меньше декларативно роскошных пачек.

Cобытием вечера задумывался «Шут». Для него восстановлена парижская сценография Михаила Ларионова, Татьяна Ногинова создала костюмы, а за дирижерский пульт встал Теодор Курентзис. И это па-де-труа стало главной движущей силой спектакля: как бы ни были изящны намеки хореографа, подмигивающего понимающей публике то поддержкой из баланчинского «Блудного сына», то трепетанием крыл фокинской «Жар-птицы» или завернутыми петрушичьими ногами, как бы ни был обаятелен в заглавной партии любимец пермяков Тарас Товстюк, мощь «Шуту» обеспечивают не танцы, а энергия сотворчества, заложенная в спектакль еще в Париже в 1921 г.

Источник

поиск